《风平浪静》花前二十分钟讲了一场狗血的凶杀案，花后十几分钟讲了真凶的结局，然后用剩下的九十几分钟告诉观众什么叫狗血、无聊而廉价的“日常生活”。

首先这不是一部犯罪片，而是一部非常不成熟的文艺片。尽管现如今很多的社会犯罪题材的电影都带有一些导演独特的文艺气质并寄希望于从中折射出人性和社会现实中阴暗的那一部分，但讲好一个故事、塑好一个形象仍是这种以故事情节本身为主的电影的基本要求。然而李霄峰在这两部分完全没有做好。看到片尾你会清晰地意识到，导演和编剧（编剧之一就是李霄峰自己）的意图完全是抱着一种“懂我的人一定会懂，不懂的人说了也白说”的心态来传递的。

故事层面，凶案的案发完全是一连串的偶然串在一起的。我认为悲剧的发生发展有其自身的必然性，无论这种必然性是来源于人物自身还是大环境。哪怕这种必然性微乎其微也不能轻易放弃，否则就变成了我前些年就能写的幼稚矫情的丧气文章。李霄峰显然是义无反顾地放弃了这种必然性，仿佛将主人公宋浩的命运交给了变幻莫测的台风天（台风的生发演变好歹也有规律可循），硬生生写出了这么个凶案，就跟先写结局与过程、最后随便糊弄了一个起因上去似的。中间九十分钟的过程也令人感到尴尬与不适。或许是我前二十分钟看得不够仔细，但我确实没有看到潘晓霜这个人物的正式出现。结果在十五年后宋浩返乡的时候两个以前基本不熟的人就这么在高速公路收费站相遇，然后在潘晓霜的单方面强攻下二人迅速上床光速... 阅读全文。